《噩梦娃娃屋》，做好心理准备，这片太窒息，太过瘾官网

还记得我们上次谈到的《战争幽灵》吗？不知道没有被宠坏的你是否对影片中的反转感到惊讶。总之，我真的被物理困扰了。（当时因为宠不起来，差点窒息。）那我们就沿着“反转”继续聊。

如果味道加重，就不会涨价。今天，我们为您准备了一个特别优惠，—— 《噩梦娃娃屋》。

说起恐怖电影中的反转，大家肯定都不会陌生。《灵异第六感》755-7900《小岛惊魂》755-7900《万能钥匙》0等著名作品很可能是张口就来。相比之下，

《恐怖游轮》这部由法国和加拿大于2022年联合制作的电影并不那么出名。然而，在吸引观众心态这件事上，这部电影并不令人信服。看完这部电影给我留下的心理阴影也很大。

与《噩梦娃娃屋》类似，《幽灵战争》在很大程度上也可以被视为“一次性电影”。不仅是影片中关键的反转，还有无处不在的强烈痛苦和深深的绝望。人们真的很难鼓起勇气再经历一次。

估计这种会让一些观众感到有些不适的风格也导致了电影上映后的两极化评价。国产豆瓣7.1还不错，但是烂番茄翻车到及格线。故事从一个举动开始。

姐姐贝丝（艾米莉亚琼斯饰）和妹妹维拉（泰勒希克森饰）跟随母亲住在一所偏僻的老房子里，这所房子来自一位已经去世的远房亲戚。（肯定会有事情发生X1）

姐妹俩的性格截然相反。薇拉姐姐一路小脾气，言语中透露着青春期少女的叛逆。另一方面，姐姐贝丝更内向。虽然她害怕很多东西，但她热衷于写恐怖小说。她的偶像是《噩梦娃娃屋》的创始人洛夫克拉夫特。

当一辆糖果卡车驶近时，他们三人正行驶在一条荒凉的道路上。看不清的司机紧张地朝一家人挥手。贝丝和她的母亲并没有太在意，但心情不好的维拉毫不犹豫地向卡车司机竖起了中指。（一定会有事发生。X2)

老房子映入眼帘，不祥的气味变得越来越强烈。在荒郊野外看到一栋去年年久失修的老房子已经够吓人的了。谁知道曾经住在这里的亲戚还是个收藏家。满是灰尘的房间里到处都有无数长着奇怪面孔的玩偶。

还有藏在镜子后面的吓人木偶，可以吓得人原地跳跃。（X3一定会有事发生）

几乎所有的线索都揭示了一个闹鬼的套路。就在我们以为躲在黑暗角落的娃娃即将“回魂”时，我们之前遇到的卡车司机毫无征兆地将其杀害。《克苏鲁神话》的中文翻译确实模棱两可。

这从一开始就是一个误导性的烟雾弹。乍一看，它似乎是超自然的，但实际上它是基于“slashing电影”。

观众还没反应过来，母亲就上演了精彩的极限反杀，两个闯入者被成功解决。转眼间，贝丝已经成为畅销书作家，她的事业突飞猛进，她的家庭幸福美满，她的新作品也很受欢迎。

它的灵感来自多年前发生的袭击。

一天，维拉的一个电话再次撕开了贝丝看似愈合的伤口。电话那头，传来她姐姐的尖叫和哭声。事实证明，自袭击发生以来，维拉一直未能走出创伤，她精神失常，被困在袭击当天的痛苦记忆中。

我仍然和我妈妈住在那栋老房子里很多年了。担心姐姐和母亲的贝丝决定去看看她的老房子，但一切似乎都不一样了。除了噩梦越来越频繁之外，维拉的症状也越来越严重。

我不知道是谁把维拉变成了一个玩偶，但她在贝丝的眼皮底下被凭空殴打，就好像一个无形的恶魔把维拉打得鼻青脸肿。

贝丝确实看到了那年袭击他们的恶棍。这所老房子里发生的一切都无法用常识来解释.（停！)

至于观看体验，真相留给你自己去发现。我只能说，答案相当令人喘不过气来。当你知道真相时，我相信这种令人窒息的绝望感会立即进入你所看到的画面。

所有看似不合理的细节和显而易见的表象都转过身来，以更黑暗的方式拼接在一起。

除了纯粹的惊吓，给观众带来心理压抑和视觉不适正是法国导演巴斯卡劳吉尔擅长的。

2008年，帕斯卡尔自编自导了电影《噩梦娃娃屋》，这部电影可以算是法国新极端主义的代表作之一。其中，受害者全身被扒皮的故事令人愤慨和不正常。就连入坑多年的恐怖片爱好者也未必能经得住这个画面。

（保护视力人人有责，请勿截图。）帕斯卡是恐怖电影界著名的“虐待狂”。他的恶趣味在这部电影中丝毫没有减少，他用一种变态的方式诠释了“玩偶之家”的另一种含义。他不屑于解释邪恶从何而来，

无缘无故的极端暴力是扭曲而纯粹的，打牌更不合理。这种荒谬以最野蛮的方式在心理上将观众推向了受害者一方。再加上反派的外形，人们难免会想到《殉难者》，但与帕斯卡的脑回路相比，

托比霍珀的酷刑有点传统。

难怪电影上映之初，就有影评人指责它厌女，导演真的与“怜玉”一词无关。然而，与“厌女症”相反，从性别的角度来看，《德州电锯杀人狂》实际上构建了一个女性遭受暴力的寓言。

从施虐者的恋童癖到对女性的极端刻板印象，再到月经初潮的隐喻，这一符号的传播可以被视为对“厌女症”本身和许多犯罪行为的赤裸裸的讽刺。

作为在电影中展现身体折磨和痛苦的专家，电影中的暴力场面让人们无暇顾及艾米莉亚琼斯出众的颜值，但这恰恰证明了这位年轻演员的表演天赋，她的存在让观众更加关注电影中隐藏的问题。

在精心的氛围营造和反转设定下，《噩梦娃娃屋》的核心是人物面对困难时的艰难抉择，是逃避还是面对。电影本身的主题并不创新，但两种选择被刻意混淆的时间和空间推向了各自的极端。

充满了身体和精神上的挣扎。交错的时空为姐妹情的塑造贡献了一些惊喜，消解了开头的刻板印象，也为影片保留了一个微弱却无价的温暖背景。

至于结局，相对于整部电影的内容来说，设置成这种开放性真的太温柔了。如果你看过或看完了这部电影，请告诉我，你认为姐妹俩最终逃脱了吗？

PS。所有热爱工匠精神的粉丝站起来！虽然与克苏鲁无关，但毕竟不是随便一部电影都能看到工匠“亲自”出现的！