TVB武侠剧｜1998版《鹿鼎记》陈氏小宝独具一格真情有义气官网

“飞雪连天射白鹿，笑神仙侠士倚园。”在金庸的十几部作品中，《鹿鼎记》是一部收割山林的作品，其意义非凡，与其他作品有着明显的不同。

从《书剑恩仇录》年的陈家洛到《射雕英雄传》年的郭靖，它代表了儒家的侠客；从《神雕侠侣》年的杨过到《倚天屠龙记》年的张无忌，它诠释了道家的侠客。

从《天龙八部》的乔峰、段誉和许诸到《侠客行》的天，这表明金庸早期作品中英雄代表的地位和意义在不断变化。

直到《鹿鼎记》韦小宝的出现，它成为一种“反骑士精神”，这也使这个《鹿鼎记》被视为金庸创作的最高峰和顶点。

在众多的影视改编作品中，有许多娱乐圈的重量级人物扮演韦小宝。梁朝伟、周星驰、陈小春、张卫健、黄晓明、韩栋等我相继扮演过这个角色，但给观众留下最深刻印象的电视剧版本是陈小春扮演的韦小宝。1998年6月1日，

TVB播出了根据金庸名著《鹿鼎记》改编的同名武侠剧《鹿鼎记》，该剧也是由李添胜执导，陈小春、马浚伟、梁小冰、陈少霞、Rain、冯晓文、邝文珣、徐濠萦和陈安琪主演。

小说《鹿鼎记》的名字和《天龙八部》的名字一样深刻。“鹿”是“逐鹿中原”的“鹿”，“鼎”是“问鼎冠军”的“鼎”。因此，从名字上看，

《鹿鼎记》与政治和权力斗争紧密相连。可以看出，金庸在这部小说中仍然深切关注政治。《鹿鼎记》以明末清初为背景，讲述了在扬州妓院长大的韦小宝的故事。

在没有任何武功的情况下闯入江湖各大帮派，与皇帝的臣子打交道并奉命远征云南和俄罗斯的故事，塑造了一个与传统侠客完全不同的小人物形象，并通过这一形象讽刺了一些虚伪的伪君子和迂腐顽固的思想。

98版《鹿鼎记》可以说是港产TVB剧类型化、批量化的产物。它的快餐属性使它成为最“好看”的电视剧，也是所有电视剧版本中最经典的。

对的塑造达到了一个高峰，而陈的神异表演使成为一个无法超越的品牌形象。

说到韦小宝，我不得不说他的七个妻子。在金庸以前的小说中，有太多女人爱上男人的例子，如杨过、小龙女、郭襄、郭芙、程英、陆无双、公孙略等许多杰出的女人都爱上了他。虽然杨过放荡不羁、风流倜傥，

但金庸还是让他只选择一个小龙女。张无忌、赵敏、周芷若、小昭、李因等四个女孩对他也是真心的。张无忌曾经幻想过，如果四个女孩都在他身边，金庸还是会让他的“梦想”落空。

最后，在《鹿鼎记》，当谈到韦小宝时，金庸一反常态，描绘了一个无名小卒和流氓的形象，但他却有七个如花似玉的妻子！

阿珂是韦小宝七个妻子中最漂亮的一个。她美如天仙，光彩照人，如花似玉，美得像女人与生俱来的美丽。她的皮肤像雪一样油腻，她的冰肌是玉骨，仿佛她是一幅画中用粉和玉雕刻的脸。

在这部剧中扮演艾可的梁小冰没有扮演小龙女孩的演员漂亮，但幸运的是，韦小宝的其他六位妻子在外貌上并不比她好。

Aco一直迷恋郑克爽，对韦小宝漠不关心，并多次差点伤害韦小宝的生命。后来，我逐渐发现了郑克爽的本性，当她受到郑克爽的迫害和虐待时，我想起了韦小宝对她的轻浮和“誓言”，只是为了找到那个愿意发誓与她结婚至死的人。

那个曾经对她轻描淡写，不在乎打骂甚至杀害她的人，那个曾经破坏她与郑克爽的“婚姻”并坚持下来的人，那个一次次寻找她并担心她不能放心她的人，

才是真正关心她爱她的人！她和韦小宝的关系可以说是长久的。后来，她嫁给了鲍晓，生下了韦小宝的长子魏虎头。

虽然韦小宝使用了卑鄙的“强奸”手段，还“强奸”了别人的妻子（神龙教创始人的妻子），但是，

为什么每个女人最后都愿意追随他？愿意忽略他“三心二意”的爱吗？愿意和其他六个女人分享这个男人？那是因为这个人怕死，贪小利，油嘴滑舌，没有什么上位武功，但是，

他用自己聪明的头脑，用自己的“力量”一次又一次地保护了自己的妻子。他是皇帝和天地会的“好兄弟和忠臣”。因此，七个女人知道他是一个男人，以及他的忠诚，仁义。

愿意和他和睦相处一辈子。

该剧的一个缺点是结尾部分过于仓促，没有更多的戏剧来描述泉姐对韦小宝的情感变化，以至于在将喇嘛桑洁从卢和胖头陀以及蒙古王子带回苏荃后，

洪老爷跟人打架，苏荃也要跟着，这让我对没有过渡的感情产生了怀疑。然而，冯晓文的苏荃既漂亮又有气势，这很符合神龙岛大姐的地位。

方怡，我对这个女人不满的是她三番四次伤害鲍晓。我知道从她的角度来看，鲍晓不够关心她。她显然不是为了四十二章而交换她和木剑屏，导致他们在神龙岛受苦，而是一次或两次，尽管她可能不愿意。但是，

然而，我们的韦小宝同学对她的缺点非常宽容，心地善良。她不计前嫌，原谅了方怡。可见鲍晓是一个重情重义的人。

对韦小宝来说，双儿是最了解他、最细心和最“慷慨”的人。她不仅帮助韦小宝找到了他的“漂亮妻子”，还冒险进入深宫寻找鲍晓，以便知道鲍晓的下落。这种善意甚至感动了警卫秦冰和多隆，并问他们是否有姐妹。

这样我才能娶到这样一个重情重义的女人。

曾阮慕剑屏是这部剧中一直很乖巧的两位妻子之一。曾柔的戏份不多，但也可以看出她一直在为鲍晓收集三个筛子。穆建兵在整部剧中是一个非常聪明的女孩。虽然韦小宝认为她是一个“傻女孩”，但她也是一个好女孩。

多次在方怡面前为鲍晓求情，娇羞可爱的样子，惹人喜爱。

最后是建宁公主。这个建宁公主曾经扮演过阿紫的角色，所以很自然地扮演了刁蛮任性的角色。我不太能接受公主的性情，但她非常喜欢韦小宝，愿意为她而死。虽然，

他们两个简直就是一对活宝，又好气又好笑。最经典的故事之一是韦小宝和七个妻子跪在陈近南的坟墓前，希望这位大师尽快重生，成为他妻子肚子里的儿子。建宁公主说，那我宁愿不要儿子。鲍晓是一个经典：“生儿子是有回报的。

生个女儿自己养！”公主抽泣着。

TVB的编舞技巧成熟，叙事直截了当，节奏明快，与内地的许多武侠剧不同。在尊重原著框架的前提下，陈小春《鹿鼎记》版的编剧增加了许多原创桥段，以加强关键人物之间的联系。

例如，双儿提前出场以增强男女主人公之间的情感纽带，毛的约会对象改为吴，在韦小宝毛路见面的穆王府的人改为穆建平、方怡等人，并增加了互动。一些小说中的缺陷也被一一修正，几位妻子与韦小宝之间的感情基础，

并尽可能提高。整部戏剧保留了原著的荒诞和戏谑意味，弱化了黑暗色彩，遵循了TVB戏剧的温暖色彩。陈版《鹿鼎记》编剧对原著的每一次改编都有着深刻的意义，这是建立在准确判断观众喜好的基础上的。

让这部通俗文学中的经典作品更适合当下观众的口味。陈版《鹿鼎记》是金庸的，也很流行。这里所说的通俗化不是指影视作品表面上的故事本体，而是指影视作品故事的内涵。

它应该是一种具有人性的深度模式，符合大众的审美心理和需求，与大众情感同频共振，能够对大众情感世界产生强大的召唤力。要理解这种模式，我们可以先分析一下剧中的角色塑造。

当陈小春扮演韦小宝时，它已经30岁了。原著中鲍晓和韦小宝之间的年龄差让许多观众一时难以接受，他们认为这个版本的太“老”了。但是从另一个角度来看，正是因为生活的经验，陈小春非常圆滑。

然而，微笑中透露出沧桑的感觉，这使得剧中的鲍晓从一开始就呈现出成熟的状态。金庸原著中塑造的鲍晓，自始至终都是机灵滑头的。然而，在生活污水的渗透下，鲍晓流氓无产者的习惯逐渐加剧，他的人情世故。

更讽刺的是，世界是清晰的。陈小春版的鲍晓，出场就是一组让人开心的场景：他看到恶人欺负孩子们，心里不平。他和他的朋友一起捉弄恶人，自己发财了。这个数字奠定了聪明、机智、有益于他人和自私的基调。

贯穿戏剧《鲍晓的一生》。他不再是原著中慢慢长大的孩子，而是一出场就通晓人情世故的专家。他告诉双儿，“在这个时候你应该学会做人的道理”就是最好的体现。正是因为鲍晓在剧中以成熟的状态出现。

之后，更容易保持统一的人格。之后，他的为官从政只是顺理成章，但这并没有从根本上改变他的人生观，所以他在舞台上出现时“恶善扬善”的性格自然得以延续。

他的经历不再是一则由天真孩童成长为世故成人的令人喟叹的寓言故事，他自始自终保持世故与本真的完美统一；他不再是原著中说好不好、说坏也不坏的小滑头、小无赖，而是以聪明才智“利人利己”的“好人”，

只是比其他任何好人都要懂得生活。

为了塑造这一矛盾的“好人”形象，TVB编剧大大削弱了原著中的讽刺辛辣效果。由于影视作品中的对话语言不可太过粗俗之故，该剧保留了大量原著中展示小宝聪明才智的对话，而大大削减了脏话、贫舌之言，

在尽量不损伤小宝油嘴滑舌的本性的前提上，使这一人物的言语不再如原著中这般恶毒。言语恶毒，绝非原著中小宝惹人喜爱之处，反令人生厌，这一处理，无疑大大增强了小宝的可爱感。以受众心理来看，

虽然大多数人会喜欢小人物，但是没有人真正愿意去喜欢一个流氓无赖；每个人都欣赏聪明机灵、逢凶化吉之人，但是没有人甘愿爱上一个口舌恶毒的小人。所以很多人无法接受原著中小宝的形象，

但却对陈小春的小宝始终恨不起来。编剧这一改动，无疑巧妙地抓住了受众的心理。

但这一改动的代价，就是原著中讽刺意味的削弱，而这讽刺所在，正是原著最深刻的内涵。原著中历来为人评说的“中国人，向来这样”，轻描淡写一句，却给了中国人一记响亮的耳光，

剧中已然不见；神龙教的造神运动与阿谀奉承对现实的影射亦是点到为止；澄观墨守陈规、死搬教条的深刻教训被嘻嘻哈哈一带而过。原著的讽刺之处皆数淡化，甚至基本不见，于是对大多数观众来说，

《鹿鼎记》 成了彻底快乐的故事，不需承载太多思想理念与深刻内涵。所以陈版《鹿鼎记》 从思想价值上来说，远不如原著。但是，该剧绝非毫无思想内涵的庸俗之作，

它的思想价值在于时常被观众忽略的“真情”二字。

该剧虽然也是描绘世间百态、人情冷暖，却更多把真情刻画作为主线，世态炎凉一词，断然用不上。原著中的情，是利益层层交叠之下沉淀的真情，而该剧是真情与利益始终交织，同时浮上水面。

而达到这一改编效果的基本方法是使原著中浓重政治色彩的淡化。这就必须谈到《鹿鼎记》 中另一位男主角——康熙形象的塑造。正如陈小春的小宝已不再是原著中的小宝，

而马浚伟的康熙也不再是原著中的康熙。小宝以利人利己的形象出场，康熙一出场便慨叹“自古称为君难，苍生为重”，一位为国为民、呕心沥血的明君形象呈现荧屏，于是与小宝一样，第一幕便定下了该剧中康熙的基调，

亦贯穿始终。

该剧中的康熙尽量尊重历史和原著，在事业上不可谓不成功，建立万世不拔之基；但在感情上，却成了一位令人感怀的悲情人物。而迈出真情的第一步，就是把康熙拉下神坛，成为彻彻底底的人。

该剧中的康熙少了原著中的冷静自持，多了一份属于人类的胆小无措，被刺客吓到爬桌子，实在大大有损皇帝形象。可以说，这一康熙在远离金庸原著的同时亦远离了历史，他不再是历史上叱咤风云的圣祖皇帝，

而只是一个英明的仁君。圣君与明君，其实相差远矣。不过受众大多喜欢明君远胜于圣君，因为前者更贴近真实，更亲切可感。然而，该剧在淡化康熙个人胆识城府的同时，丝毫不减其作为皇帝的英明神武，

用实写的手法讲述原著中所没有的力保汤若望、狱探苏克萨哈、夜闯鳌拜府等桥段，使康熙这一形象在剧情伊始就与政治紧密联系，删除大篇幅的道德教化，一切以实际行动来证明。

康熙的人性化，在与韦小宝的友情中最得以淋漓尽致地体现，编剧亦是大力刻画。原著中康熙的确喜欢小宝，而且识人，他“知道小宝虽然是天不怕地不怕的疏懒无赖，其实有举足轻重的本事”，但视为弄臣之心始终存在。

在康熙心目中，一直颇为瞧不起这个不学无术的小丑；他用他，但又坚信他永远不如自己；虽然他深知朋友君臣之间不可侮辱，但若存轻视之心，与侮辱又有和差别？而这版康熙，对小宝的喜欢是建立在相互尊重的基础之上的。

当然，前提是该剧抬高了小宝的形象，降低了康熙的形象，于是使两者间距离拉近，使平等对话成为了可能。剧中小宝逃脱鳌拜魔爪之后，康熙笑道“小桂子你真厉害”，这是发自内心的最高肯定，在他眼中，

小宝的胡言乱语是高超的应变能力，他不但没有鄙视，反视作值得学习嘉奖的谋生手段。也就是说，康熙从未否定过小宝的生存方式，是建立在欣赏基础之上的尊重与认同，他虽是时常撮着小宝的额头催他念书，

也是朋友间的亲昵言行。比较一个细节，小宝从罗刹国归来之后，原著中康熙真情流露道：“咱们君臣两个有恩有义，有始有终”，而剧中却是“有情有义，有始有终”，一“恩”，一“情”，相差远矣。

不仅是主角，该剧在配角的塑造上亦是大大强调了“真情”。比如原著中韦小宝初见陈近南，见他“目光如电，直射过来，不由得吃了一惊，双膝一曲，便即拜倒”，不怒自威的领袖形象跃然纸上，

而且他多次严厉向小宝道出自己对他为人“实在并不喜欢”，一股凛然之气迎面袭来。而在剧中，陈近南的威严降低到最低点，他更像一名和蔼可亲的长辈而非天地会的总舵主，他对小宝的态度也远比原著中来得亲切，

更有坦城相对的真挚。这一改编在大大弱化陈近南作为领袖形象的同时，也使小宝对陈近南的亲近之情更加顺理成章。他不再是折服于陈近南的领袖威严，而是在潜移默化中被其作为长辈的关怀深深打动，他们之间的师徒之情，

亦不掺杂任何政治色彩，皆是真情所致。

天地会不再如原著中人物众多、声势浩大，剧中多次露面的只有徐天川、玄贞道人、风际中、钱老本、高彦超五人，而其中着重刻画的只有徐天川一人。原著中戏份不多的老人在剧中被塑造成脑筋不灵、傻气十足的喜剧角色，

他死搬教条，一腔热血却空有口号，他完全不解韦小宝诸多心机所在，于是被小宝一次次玩弄于股掌而只有大叹“韦香主你真是深不可测”。这一形象，正是该剧中天地会的缩影，他们善良正直却又毫无作为，

胸怀大志却又愚钝鲁莽，他们被韦小宝信任却又被他玩弄，他们对韦小宝无奈却又深深敬重。正是他们的笨凸显了小宝的绝世智慧；亦是他们的笨，使天地会众人淡化了原著中强烈的政治反讽意味，单纯如一个个可爱的长辈。

天地会的表现手法亦运用在其他角色上，王公大臣莫不如此。由于皇宫戏远比天地会戏份重得多，皇宫中人的形象也远比天地会众人具体、有个性。索额图的察言观色，康亲王的老奸巨猾，明珠的吹嘘拍马，多隆的正直憨厚，

无一不给人留下深刻的印象，加之御前侍卫张康年、赵齐贤的插科打诨，使他们既具备官场中人的弊端与丑陋，却又在更大程度上强调了他们可爱滑稽之处。于是原著中对官场虚伪奸诈的无情揭露在剧中成了无关痛痒的笑料，

所有原本具备社会批判性的人物在剧中成为可爱可笑、有缺点但无伤大雅的漫画式人物。讽刺色彩淡化在一片欢笑之下。

陈版《鹿鼎记》 是由一群好看的人物推动的好看的剧情，它缺失的是人性及社会的批判性。但是它并非毫无内涵可言，它的思想沉淀在轻松搞笑的外包装之下。与原著大相径庭的是，它的中心思想是“真情”，

这是与强烈的人性和社会批判全然不同的另一种深度。其实，金庸老师的《鹿鼎记》 所达到的艺术高度与思想高度是任何一版影视作品都难以望其项背的，

但是1998年陈小春版《鹿鼎记》 之所以成功，是因为它拥有了属于自己的灵魂。该剧没有不自量力胆敢在思想深度上与原著一较高下，所以它另辟蹊径，它表达宣扬的是爱，最后发挥到极至的也是爱。

这是人类永远的话题之一，所以它在受众心中留下的荡气回肠并不比原著逊色多少。这是一种最普通平凡的经典，却亦是永久的经典。

98版《鹿鼎记》 的片头曲《叱咤红人》 由陈小春演唱，歌词幽默，唱风搞笑，很符合韦小宝的个性。而片尾曲《头顶一片天》 也非常好，此歌由马浚伟演唱，

再一次体现了康熙对小宝的友情。

头顶一片天无限快意到目前微笑看看今朝天也从人愿年轻的野心尝试战胜自然随意试试身手接受挑战但跃上了顶峰心境已渐变从前无愁是我不似今年独惜今天难觅你再对面前赢尽了世界一切你却不见谁为我再献真心不断