这份敢在经典头上动土的勇气，决定了这才是侏罗纪系列翻身之作！官网

今年的第一部夏季大片票房大卖。

第一天票房破2亿，第二天才17: 30，票房已经达到1.78亿。看这架势，两天破4亿不算什么。

《侏罗纪世界2》

旧的《侏罗纪公园》三部曲总票房为20.18亿美元，成为20世纪世界上最赚钱的电影系列。

这部重启的《侏罗纪世界》电影全球票房为16.71亿美元，内地票房为14.2亿美元。在《星球大战》系列之后，除了重聚之外，即使是漫威漫画的大片也不是恐龙的对手。这一部的内地票房，似乎和《重启》系列的第一部一样，

有一个咒语。

不过这部分的豆瓣评分已经从第一部的7.6缩水到了7.1。

烂番茄的新鲜度为63%，与第一部的新鲜度71%相比也大大落后。

就连明星洛德、克里斯帕拉特和布莱斯达拉斯霍华德的腰围也变宽了。

男性和女性集体放松身体管理到这种程度。这是要毁了躺着赚钱吗？

再加上整体口碑下滑，番茄君一看就不喜欢。

几乎立刻就决定了：好好走，不送。

谁知道，这次我真的错了。看完这部电影，我心甘情愿，入坑了。

我先问你，我们为什么爱侏罗纪系列？无非两个字，恐龙。

然而，如果你看太多恐龙，你会感到无聊。从某种意义上说，经典的《侏罗纪公园》系列的后两部是在吃第一部的原著，而《侏罗纪世界》则是在吃三部曲的原著。如果你这样吃，你迟早会把侏罗纪书吃光的。

但在《侏罗纪公园》诞生25周年之际，第一部电影的导演科林特雷沃罗（colin trevorrow）不再担任编剧，而《当怪物来敲门》的西班牙导演胡安安东尼奥巴约纳（juan antonio bayona）执导了《重启》系列的第二部。

没想到，我突然另起炉灶，想出了新的含义。

这种敢于在经典上破土而出的勇气，决定了这就是《侏罗纪》系列。

一出现就摧毁了《侏罗纪公园》？就是这种感觉。

这么多恐龙的图片，你怎么能想出新的含义呢？

首先是把它做大。从一开始，导演就说《侏罗纪世界2》中出现的恐龙种类比其他所有侏罗纪电影的总和还要多。

霸王龙、暴龙、冥河龙、甲龙、苍龙、秀颚龙，不一而足，有十多种！

藏在海里的沧龙，比鲸鱼大，比鲨鱼凶猛，真是霸气十足。

聚集老总部是不够的，新一代猛龙是恐龙世界的新一代C-leader。

然而，仅仅增加恐龙的种类并不是药物的改变，它已经成为《侏罗纪公园》的强化和扩大的复制品。

毕竟，如果故事仍然围绕着恐龙栖息地——纳布拉尔岛和《侏罗纪公园》展开，无论你怎么拍，你都无法拍出新的意义。

那就把东西带离这个岛！

续集的故事发生在上一部的四年后。挤满游客的《侏罗纪世界》主题公园被废弃，成了恐龙保护区。然而，随着岛上休眠火山的爆发，恐龙世界开始面临一个古老的命题：生存还是毁灭？

上一部电影的主角欧文和克莱尔在投资者的支持下来到岛上营救幸存的恐龙。但投资者真的这么善良吗？

当获救的恐龙被安置在古老的洛克伍德庄园时，电影被剪成了两部分：

在前半部分，恐龙世界被拯救了，在后半部分，这是恐龙小子是主人的旧城堡不寻常的爱的版本。

新获救的恐龙刚从火山出来，进了洞穴。它由私人武装运送到庄园，并由世界各地的买家拍卖。

《侏罗纪公园》和《孤岛惊魂》系列第一部的故事模式被彻底打破，更多充满想象力的故事、场景和视觉设计出现，这些都成为了可能。

而当恐龙从自己的领地进入人类的领地时，它们就从本土进入了客场。

人类与恐龙的关系注定会成为第二部的核心主题。

传统侏罗纪系列的这种创新能做到吗？

《侏罗纪世界》成了城堡恐慌？这是对老四最好的致敬。

从《星球大战》系列到《侏罗纪》系列，似乎正在形成某种惯例：重启第一系列，首先复制所有经典元素，并凭借情怀站稳脚跟，而第二系列往往会在经典基础上改弦更张、走偏。

《星球大战8》被许多星战迷视为对《星战》系列的背叛，却得到了影评人的称赞。《侏罗纪世界2》，如何处理经典与创新的平衡？

该系列的前半部分仍然是传统的增强版，具有更强的CGI和更逼真的恐龙。然而，人们被恐龙追赶，变成了恐龙，得救了。

但在下半场，胡安安东尼奥巴亚开始尝试在科幻动作片和恐怖片之间寻找一条新的道路。

要知道，导演的专长是利用隐蔽的空间来营造一种刺骨的恐怖感，从《孤堡惊情》 《海啸奇迹》到《当怪物来敲门》。

这一次，这位恐怖极客将他熟悉的城堡恐怖电影与各种恐怖电影经典相结合，并将其应用到《侏罗纪》系列中，不仅在《侏罗纪世界2》上打上了他的个人印记，还重建了《侏罗纪》系列的视觉水平。

这种希区柯克和《异形》系列同人在电影中营造了一种哥特式的悬疑氛围。在秘密城堡和地窖中，两个主角，小女孩，坏叔叔和善恶迅猛龙不断地玩捉迷藏游戏。

在室内空间中，镜头所突出的不再是追逐或打斗所创造的简单感官刺激，而是神秘和恐怖气氛中的幽闭恐惧症。

但谁又能说，当霸王龙庞大的身躯挤进这个狭小的封闭空间，主角们在幽闭的空间里缓慢移动，小心翼翼地躲避恐龙的猎杀时，这种小规模的场景营造出如履薄冰的恐怖感，难道不是对《侏罗纪公园1》原作的继承吗？

只不过，当年的斯皮尔伯格是在那个特效还不太发达的年代，被迫借用当年《大白鲨》 的拍摄手法，让姐弟两人在厨房和迅猛龙捉迷藏，利用前后景的空间和道具，营造出一触即发的紧张、刺激、惊险的感觉.

巴亚纳却是借用红衣小女孩、古堡走廊、角色捉迷藏来完成一场对库布里克《闪灵》 致敬的同时，为侏罗纪系列再造了幽闭恐怖的新意思。

需要夸一夸的是，导演造出了系列有史以来最可怕的一只暴虐迅猛龙，然后在小环境中将情绪张力拉到极致，但又在营造高悬念和惊悚戏份的同时，打造出许多幽默瞬间，尤其是依靠星爵和黑人小哥的喜剧演出，

完成了对恐怖惊悚的有效调和。

这份胆色和执行力，我服。

这些年的侏罗纪，渐渐变成了美好怀旧滤镜下的情怀消费品，只要约翰威廉姆斯的经典配乐一出，恐龙仰天长啸，观众很容易就为之买单。

但老是将经典元素排列组合打包送上，既是创作的偷懒，也是为系列自掘坟墓，因为情怀总有一天是会用完的。

而创新，才是最好的怀旧与致敬。

拍恐龙就拍恐龙，居然也把我给弄哭了

但，光是hold住动作戏还不够，真要让侏罗纪系列翻身，还得还原当年系列第一部打动观众的另一大法门——用情。

有多少观众，被系列第一部大结局恐龙护主的场景感动过？这样的场景，又多久没在侏罗纪系列见到过了？

这是《侏罗纪世界2》 另一个令人印象深刻的地方：让恐龙走心。

萌上加萌的布鲁作和男主对视交流的情节，萌翻你没有？但你以为，这是为萌而萌？

没有这样的铺垫，后来的儿子保护爸爸，能虐出我一把老泪纵横？

但本片真正的走心，不仅是复制当年的救主，而是营造了一场恐龙与故地、人与恐龙之间的生死诀别。

有多少看过那场火山喷发中，恐龙被拆迁没被结尾那个镜头虐到的？

好的煽情，靠的是步步铺陈。

先让你看到系列有史以来最多种类的恐龙，包括首次登场重爪龙、异特龙，也有情怀再现的腕龙、迅猛龙。

然后火山爆发，人龙争相逃命，小岛被岩浆吞噬。

这时候，情感高潮到了，主角从船上望去，烟尘滚滚小岛沉没中，来不及逃生的腕龙昂首屹立，似是发出最后悲鸣，又似乎笑傲天地唯我独尊，然后这巨大的身躯瞬间被岩浆吞没。

小岛沉没，公园消失，这就是观众与经典侏罗纪系列最后的告别了。

看到这里，能不泪奔？

侏罗纪系列的核心魅力是什么？可能大部分人会说，是恐龙。

没错。

但看恐龙追人，或者恐龙对战，就是侏罗纪？

不，侏罗纪系列更是对这个2.5亿晚年前石炭纪和二叠纪时代崛起于地球的庞然大物的深情再现。

在我看来，好的科幻剧，往往都精准地平衡了商业、科幻与人文之间的关系。

观众以为，最爱的是浩瀚的科幻场景、前所未有的视觉奇观，但埋藏在其中的，还有物伤其类的共情，这才是好莱坞科幻片练到十八层境界的至高功法。

当年斯皮尔伯格做到的， 《侏罗纪世界2》 ，又做到了。

我没法昧着良心，说这件事不牛。

人类和恐龙的命哪个更重要？这么大的命题，答不出来能怪《侏罗纪世界2》 吗？

但《侏罗纪世界2》 是神作吗？当然不是。

就像许多影评提到的一样，它只是在平衡住了恐怖、动作和冒险元素的同时，带着观众坐了一趟刺激的过山车，也为整个系列完成了承上启下和开疆拓土——

将侏罗纪公园——

真正变成了侏罗纪世界——

但《侏罗纪》 系列，从不是简单的视觉大片。

它背后一直都有一个强大的世界观，有一道科幻片永恒的辩题：人类到底有没有能力收拾自己违背自然搞出来的烂摊子？

而正是在科幻主题的挖掘上，这个恐怖片出身的导演，交出了一个自相矛盾又暧昧不清的答案。

相对于观众熟悉的套路感、男女主欠缺的成长和鸡贼的致敬与老角色客串，这种科幻主题挖掘的乏力，才是全片最大的软肋。

整部电影，人类都面临如何对待恐龙灭绝的抉择难题。

救？看看这些一口吞掉鲨鱼，再一口吞完直升机的大家伙，放任它们进入人类世界，谁知道人类会不会成为它们的盘中餐？

不救？那就放任恐龙去死？

系列热泪盈眶角色系列——摇滚科学家马尔科姆教授在美国参院听证会上的发言，正说出了编导心中的迷惑：人类该拿恐龙怎么办？

但恐龙，又只是恐龙吗？从核武器、人口膨胀，到愈演愈烈的灾难性气候，难道不都是人类为高速进步吞下的苦果？

这种思考，当然有趣。但可惜的是，这个有趣的思考，却被那个几乎让所有人不满意的暧昧不清的结局给毁了。

《侏罗纪世界2》 ，瞬间变成了猪逻辑世界，2！

影片结局，因为大宅毒气泄漏，主角陷入是否开闸放恐龙的艰难抉择，不放，恐龙全死，放，人类恐怕要狗带。

结果呢？圣母心过剩的女主终于停下了开闸的手，按钮却被硬塞进电影的克隆女孩按了。

没有错，与自然抗衡，让人类变得自大而盲目，以为“征服自然”就是胜利，但人类做错了事，就该死吗？

难道恐龙的命，真的比人命更重要？

借用克隆女孩的手放恐龙，当然是导演的鸡贼，因为它们跟我一样都是生命，恐龙的生命，克隆人最能怜悯，但被克隆人和恐龙联手推入险境的人类命运，就是理所当然吗？

挑战自然扮演上帝，人类无解的命运固然已被写定。但《侏罗纪世界2》 却简单粗暴地送给了人类一个狗带的结局。

《侏罗纪公园3》 里，有一段经典对白：

—这是你们制造恐龙的方式？

—不，这是扮演上帝的方式。

说到底，导演在这一刻，也扮演了系列的上帝。

电影的结局，恐龙们从洛克伍德庄园四散逃去，片尾彩蛋中，翼龙已经飞到了拉斯维加斯，马尔科姆教授的画外音再次出现，