《智取威虎山》：对党忠诚写春秋官网

“穿林海，跨雪原，奔苍穹”，“血写春秋”，“迎春光迎人间”。上世纪60年代的一部名为《智取威虎山》的现代京剧仍然几乎原样地在舞台上演出，并且深受当代观众的欢迎，这确实令人惊叹。

他那激情燃烧的岁月，对火热青春的豪迈吟唱，尤其是那冰雪飞上雪林的传奇故事，引发了许多与革命斗争乃至智慧勇气相关的向往和启迪。许多优美的咏叹调已经被传唱了很长时间。

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该剧的主题源于人民解放战争初期解放东北的一场艰苦卓绝的战斗：为了在东北建立稳固的根据地，帮助民族解放，人民解放军的一支小分队奉命深入山林和雪域平原，与残忍狡猾的国民党反动派斗智斗勇。

最后把他们一个个消灭了。首先，目睹了这场战斗的作家曲波满怀激情地创作了小说《林海雪原》，并于1957年出版。当时，洛阳纸价格昂贵，风靡全国。后来在1958年，

上海京剧院精心截取了《打死顽匪》的传奇故事，改编成现代京剧《智取威虎山》并在上海正式演出。后来，它于1964年赴北京参加全国现代京剧演出，一炮而红，在全国首次亮相。经过反复修改，

其间不乏艺术家与观众的不断互动，这使得该剧在剧本、音乐设计、导演、舞美甚至演员阵容等方面都近乎完美，最终成为当时较早被命名为“样板戏”的典范之作。

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穿越时空，探寻该剧的主题意蕴、舞台效果和艺术魅力。为什么持续了很长时间？

中国传统戏曲强调角色形象的成功塑造。毋庸置疑，《智取威虎山》作为一部直接讴歌解放军战斗生活的早期戏曲作品，其突出的成就是运用了高超的戏曲艺术手段。

完美地塑造了一批可亲可敬的解放军官兵为人民解放而英勇战斗的英雄形象。

这是一位仁义之师。该剧一开始，《胜利进行曲》宣称，小队前来发动群众、消灭土匪和巩固后方以完成重要任务；在杨子荣的第三部《深山问》中，当“小常宝控诉土匪罪行”时，它“激起了我的仇恨”。

想到“天下所有被压迫的人都有一个血泪的交代”“从今以后，跟着救世主共产党，叫山河穿新衣”“美好的日子会永远持续下去”；在第七次“动员群众”中，参谋长进一步向李永琪宣称：“我们是来到山区的工农战士。

必须消灭反动派，改变世界。“人民军队和人民共患难，是来剿灭虎山的。”李永琪明白，这是“自己的队伍来到前线”，自己的士兵已经接近了。因此，猎户之女常宝和铁路工人李永琪之间充满了阶级血仇。

自觉加入这场正义的剿匪行动。

谋略的智慧是传统文化实用理性精神在形式上的集中体现。多谋善断，当机立断，是中国人的智慧之光。《智取威虎山》赠送的是吉祥羽毛之一。

根据曲波在关于《林海雪原》的写作中的解释，那些年形成了一个几十人的小团队，自称几个旅的顽固土匪在广阔的森林和雪原上盘旋追逐，进行小规模的群体运动，调查和战斗，并将调查和战斗相结合。

它避免了大兵团“用榴弹炮打苍蝇”的战斗，事半功倍。这本身就是一个深思熟虑和聪明的举动。因此，在剧中有一个特殊的场景“计划”，做出明智的决定并让小队在临海雪原战斗，这恰恰反映了“突破危险，经历困难并发挥智慧，

打败魔鬼中的魔鬼。”参谋长想：“威虎山依靠碉堡隧道，似乎胜算很高。“只有选择一个能伪装成土匪并打入敌人内部的专家，才能从内而外粉碎土匪的巢穴。”这也集中了每个人的智慧，所以杨子荣奉命“上山打老虎”:“明知路途艰险，

越是困难，越是前进。无论形势如何多变，革命的智慧都能战胜天空。“剧中还设计了“发动群众”和“迅速出兵”两个场景，也为从内部打击土匪的策略提供了有力支撑。即使滦平逃脱并威胁到杨子荣，后者进入了强盗洞，

参谋长也有李永琪从后山到山顶的带路计划：“如果有变化，我还有另一个决定，百鸡宴的好时机永远不会改变。李永琪在山后提供了一条险路，奇兵越过险峰，直取虎堂。”

“仁者必勇”。如果说参谋长主要是多谋善断，指挥果断；因此，杨子荣是智慧和勇气并存的典型例子。“先把土匪打扮一下，像一把尖刀插入虎山行”和“劈刺而战于敌心”。舞台上，

最辉煌的是杨子荣的艺术形象。

根据曲波的回忆，真正的英雄杨子荣充满智谋和勇气。他进入了三代恶匪旅长左山调的阵营，发挥了惊人的勇气和超人的智慧。他打败了狡猾的左山调，最终动员并歼灭了敌人。当询问一座山的雕刻时，

老土匪也不得不感叹：“没想到崔老流浪了60年，落到了一个八路军排长手里。”当杨子荣被要求介绍他的经历时，他说：“如果你为人民的事业不怕生死，你一定会在对付敌人方面创造奇迹。”

杨子荣的伟大智慧、勇气和无畏精神来自他自觉的阶级立场、坚定的理想信念和对党的忠诚。是“党给了我智慧和勇气，我只是在各种困难中从容不迫”和“共产党员总是听从党的召唤，挑起肩上的重担”。在最关键的时刻，

他想：“党对我寄予了无限的希望，支部委员会的同志们都是认真的。”万千叮咛给我力量，红心暖我胸。大胆一点，小心一点，记住自己的心，靠勇气，靠智慧。”因此，对付狡猾的土匪头子山雕，杨子荣可以无所畏惧。

狭路相逢勇者胜。其多肉的舞台艺术形象具有坚实的思想基础，是最光芒四射的。

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深山密林，林海雪原，追捕土匪，情节巧妙生动。这很符合中国传统戏曲的传奇特征。

据曲波回忆，在当年的斗争中，战士们充分发扬了我军艰苦奋斗的优良传统，克服了常人难以忍受的艰苦，克服了常人难以想象的困难。在零下30多度的雪海中，他们相互侦察、相互攻击、相互战斗。士兵们有时睡在山洞里，

与野生动物为邻；有时我会钻在雪窖里休息，把雪当成一种安慰。士兵们飞过山谷，爬墙跳过岩石，突破神话中的天然屏障，发挥了他们非凡的勇气和智慧以及独自战斗的力量。因此，《智取威虎山》不仅致力于塑造杨子荣、参谋长等主要人物的艺术形象，

它还调动了舞台艺术的手段，对解放军指战员和民兵群众的战斗作风进行了热烈的介绍和热情的歌颂。

剧中精心设计了许多飞雪行军的动作戏，极具舞台效果和感染力，增添了浓厚的传奇色彩。比如《快发部队》第九场，在李永琪的带领下，战士们冒着风雪搞突然袭击。首先，他们脱下滑雪板，系好绳子。

飞到冰山上；从悬崖上跳下来摔了一跤。这套“滑雪”舞蹈既真实又艺术，战斗气息浓厚，艺术感染力强，至今为观众所赞叹。此外，还有两个冰雪传奇，同样精彩。在第四个“固定计划”开始时，

参谋长唱的黄儿的经典唱段：“北风吹林涛后峡谷震动。看着漫天飞雪飞舞，巍峨的群山银装素裹，这是一幅美丽的北国风光。山川壮丽，气象万千。我们怎么能容忍虎去狼来，再次受到创伤！”就像一幅北国风光，闻名中外。

在第五局中，杨子荣伪装成一个强盗，交叉双腿，欺骗双腿，向前迈步和横向迈步，就像一匹在白雪皑皑的森林中奔跑的马。突然，虎啸一声，杨子荣用摔叉、打转等武术展现了惊马的场景，让观众身临其境。

这是佟湘玲饰演的杨子荣，我至今记忆深刻。据说这个动作最初是为了踏雪爬山而设计的，但后来在贺龙元帅的建议下改为骑马爬山，并结合传统京剧以鞭代马的人物表演，设计了一个极具舞台效果的“马舞”。

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传统京剧博大精深。京剧改革的历程充满艰辛。《智取威虎山》剧组的艺术家们对如何让新作品井然有序进行了有益的探索。例如，声乐设计既尊重传统，又在音乐风格上创新组合，以更充分地传达词的内涵。

经过反复思考，我集中精力为主角杨子荣和参谋长设计了各具特色的全套声乐作品。其中，杨子荣有五套完整的声乐作品和九套分散的声乐作品。《打虎上山》唱段由黄儿变西皮，由深沉变激越，大胆突破板块结构体系，为京剧开创了一条新路。

给常宝和李永琪的唱段也很少很精确，甚至反派的山雕也有简短生动的“联络图”唱段。乐队中加入了西洋乐器，但京胡、京胡二胡、月琴等传统三大件并没有被淹没，弦乐和人声得到了凸显。歌曲《打虎上山》中西合璧。

古今结合，虚实结合，纹理清晰，配器得当，表现力感染力和舞台效果从未丢失。在舞美方面，巧妙的思维和巧手营造出林海雪原的浓厚氛围。

该剧的语言之美也是一大亮点。事实上，毛泽东也对《智取威虎山》做了一些修改。他不仅观看了许多演出，还提出了一些中肯的意见。例如，在杨子荣的经典唱段“上山打虎”中，它变成了“我迫不及待地想让飞雪变成泉水，

迎接春天改变世界！他提议将“春”字改为“春色”。一言易，境界全。