拿云青年说丨吴健：出版路上的求索官网

来源：红网-时代新闻

[编者按]

“年轻人应该把云放在心上。“读一读我定义的最浮夸的青年宣言；青春由我定义，最精彩的奋斗。日前，中南传媒旗下湖南文艺出版社出版了为“后浪”群体量身定制的新概念文化品牌“拿云志”系列丛书第一册。

在出版界和青年群体中引起强烈反响。在“五四”青年节到来之际，红网时刻新闻特别开设“云上谈青春”专栏，集中刊发《走云志》系列青年编辑刘进、谢朗宁、陈志鸿、吴健、袁家平的编辑手记。

分享编辑的成长心态和创作丛书的过程，展现新时代湖南出版青年的新形象、新气质、新担当。

湖南文艺出版社编辑吴健主编了《走云志》系列丛书《堂吉诃德：插图典藏版》。

《堂吉诃德：插图典藏版》，湖南文艺出版社出版。

文/吴健

我走出象牙塔，进入湖南文艺出版社，做了十年编辑。这十年是社会主义文化大发展大繁荣的时代。如果我做的这件微不足道的工作有助于满足人民日益增长的精神文化需求，

我意识到生命没有虚度，青春没有虚度。

清朝末年，诗人遗憾地在他的余生中有一首诗：“你应该知道，如果你在几天内拿下云志，你将是世界第一。”我与文艺社团几乎同龄，在“奔四”的道路上依然充满热情，言行举止都在向“一流”的目标迈进。回顾我不算太长的职业生涯，我永远不会忘记。

作为青年员工代表，我分别在2010年秋季和2015年湖南出版集团新员工培训班和湖南文艺出版社成立30周年纪念会上发言。我的心还在胸腔里澎湃，我的话还在耳边回响。

我把青春献给了我热爱的编辑工作和出版事业，那些名利的乌云被我化为尘埃，落在我上下求索的出版道路上，我踩着它们前进，前进，前进。

我是英美文学专业毕业的，我在专业对口的基础上选择了外国文学编辑这份工作，既达到了理想主义的“月亮”，又把这份感悟变成了我可以安身立命的“六便士”，可谓好事一桩。当我年轻的时候，我没有梦想长大后成为一名编辑。

不过，误打误撞也有过一些绿色的“出版实践”:从小学到高中，我断断续续编辑了4期《金花鼠报》，配有全彩手写插图，并担任文学编辑和美国编辑；大学时，我参与了将美国文学在线数据库翻译成中文的“项目”。

可以说，我们首先涉足电子出版。从小学课堂上的黑板报“策划编辑”和一线写手，到大学期间学院宣传部的讲座海报和波普艺术字体，我一直在不知不觉中为今后的编辑工作积累经验和力量。

同时，“新”和“美”这两个词已经潜移默化地成为我编辑力量的灵魂。

“新”首先体现在内容新，不标新立异。我尽量不重复出版的书籍；如果你想重做旧书，你必须寻找创新。你可以在书名上下功夫，比如我编辑的《海明威短篇小说集《重压下的优雅》。

我们没有遵循以《老人与海》等名作为藏品命名的先例和惯例，而是另辟蹊径，提炼出引领其作品的著名评论作为书名；能够在系列策划上有所创新，

比如我策划编辑的“十二五”规划项目《贝克特全集》，整合了英国、法国、美国出版的所有贝克特著作，是世界上第一部完整的贝克特著作集，让欧美学界对中国刮目相看；它可以在内容和风格上重新组合，

例如，我将法国插图画家德鲁克的彩色插图与美国文坛天才爱伦坡的诗歌相匹配，制作了一本精装插图书《爱伦坡诗集》。另一个例子是，我要求译者翻译法国诗人瓦莱丽的序言，并将其与爱伦坡的哲学散文《我发现了》相匹配。

制作成精装单行本，都通过差异化处理提升了各自的价值。

“新”也可以是一种新的形式，打破传统。纸质书是从简单的丝绸演变而来的，几千年来它们的形式一直在不断更新。面对电子书的挑战，我们必须扬长避短，推陈出新，避免被时代淘汰。你可以在布局设计上做文章，

比如我策划编辑了《贩卖过去的人》，因为这是一部以之前出生的壁虎视角讲述的魔幻现实主义小说，所以我把壁虎的图案放在了每一章的起始页上，并顺时针旋转。

故事的结尾，又回到了原点；这可能是装订中的一个惊喜。例如，《贝克特全集》放弃了传统的字母套，使用了一个形状像魔方的盒子，盒子上有爱尔兰和法国的国旗，所有22卷都包含在盒子里。

令人耳目一新的包装让读者大吃一惊；它可以在打印过程中发挥作用。例如《发光的小说》的封面使用夜光油墨，使标题和封面图案在夜间可以发光，吸引无数目光；你可以围绕这本书思考，

解锁书籍作为“玩物”和“潮流产品”的新功能，我为《最后的独角兽》 《奇梦人生》定制了冰箱贴，为《御谜士三部曲》 《六朝志怪》定制了金属书签。

在一定程度上，它扩大了图书潜在买家的范围。

“新”还体现在选题方向上，解放固有思想，积极破圈求变。图书市场正在迅速变化。要成为一名合格的图书编辑，我们应该始终对图书行业的趋势保持敏感，并以话题来适应市场，而不是固步自封，陶醉于自己的主观梦想。

我最早的书大多是严肃文学。毕竟这些东西都是在学校灌输的，这让我很熟悉，也符合我的阅读口味。通过《魔戒》 《三体》等畅销书嗅到中国图书市场的变化后，

我为《幻想家》独立策划了一系列选题，致力于出版获得雨果奖、星云奖、世界奇幻奖等顶级奖项的世界最佳奇幻小说，并踏入了我不熟悉的类型文学领域。意识到绘本和漫画小说势头强劲，未来可期，

我开始专注于视觉上令人愉悦的图形作品，如《百鬼夜行》《独角兽魔法全书》755-79000，这些作品赢得了读者的声誉、市场的认可和反复印刷。

在童书出版方兴未艾的当下，我也“跨界”试水，先后策划编辑了《罗摩衍那：插图重述版》《百鬼夜行小萌书》0》等儿童绘本，大大拓宽了我的选题范围。

“新”也可以是图书营销的一种独特尝试。以《印度众神小萌书》为例，在2015年1月的北京书展上，我策划了一场cosplay，邀请了许多coser装扮并扮演书中的主要人物。

作为新书发布会的主要环节，赢得了各大媒体的高度关注；同年5月，“幻视”品牌参加首届上海漫展，进一步拉近与二次元读者的距离；第二年，这本书被改编成英文戏剧在BBC播出，并由乐视引进中国。

湖南文艺出版社与乐视网成功完成了书影互动和互软广植入。

“美”体现在内容之美和形式之美。内容之美是对文字的润色。凭借我在写作上的“干净”和我在图书编辑和校对方面的技能，我长期被聘为湖南省图书编辑和校对质量检查和认证专家。

我的目标是：做最好的校对和最好的编辑。《北欧神话小萌书》可以说是对我编辑校对水平的一大考验。这套书主要用英语和法语编写，偶尔会涉及德语、意大利语和拉丁语等小语种。

内容复杂且包罗万象（文学、哲学、艺术、语言学、自然科学等。），篇幅200多万字。我查阅各种文献，废寝忘食，花了两年时间精心编辑和校对贝氏的著作，这些著作被许多人视为天书。

获第四届湖南省优秀出版物奖。

形式美深深植根于我的审美基因。我经手的每本纸质书都被视为一件艺术品。从封面和版式到书签和塞布，我都煞费苦心地寻找最佳解决方案和展示方式。

通过金玉般的外表更直观地向读者传递文字之美。为了更好地理解设计方案，更有效地与设计师沟通，我甚至自学了PhotoShop、InDesign等设计和排版软件，偶尔还以美国编辑的身份客串一下。

《英伦魔法师》在封面上有一个看起来像壁虎皮的龟蛇图案，《贝克特全集》有一个像彩虹版一样华丽的封面配色，《贩卖过去的人》有一个耀眼的封面整页烫金，《贝克特全集》有一种独特的粘贴和装订方式。

都曾毫无意外地征服了无数读者。我也凭借《独角兽魔法全书》 和《百鬼夜行》 ，连续两届斩获湘版图书装帧设计奖整体设计银奖。

在获评副编审职称并被任命为引进图书编辑部副部长之后，我开始逐渐转变自身角色，从单打独斗的编辑进化为需要在一定程度上统筹部分工作、协调部分同事的管理者。在各级领导的指导下，

担任文艺社“整本经典分级阅读丛书”及中南传媒“中小学生阅读书系”的编辑统筹人，很好地锻炼了业务能力之外的为人处世的能力；在湖南出版集团“拿云志”项目中继续承担起编辑统筹工作，

协助领导又快又好地把出版湘军进军全国青年阅读市场的第一辑新书推向市场，并担任了其中《英伦魔法师》 一书的责任编辑。对我而言，

深度参与“拿云志”项目是一个充分享受出版之乐的过程：从宏观层面上来讲，看到自己建议的品牌名“拿云志”被采纳并被叫响，看到自己邀请设计师完成的“拿云志”logo和系列海报在星城长沙的大街小巷闪亮登场，

几个月来没日没夜绞尽脑汁的疲惫感即刻被幸福洋溢的成就感所冲淡；从微观层面上而言，

《贝克特全集》 是对我既往的“新”与“美”的出版理想的一次集大成式的实践——修订译文、增补序言、配备插画、创新版式、制作徽章、定制飞机盒等，都可以在我曾经做过的书里片鳞半爪地寻到先例。

拿云志必坚，勇做人间一流；出版路漫漫，我当继续求索。我愿用由我责编的文学经典《堂吉诃德：插图典藏版》 中的一句话自勉：“一路走下去，明珠会交到我手上。”那颗明珠，正是对青年使命的坚定，对编辑工作的热爱，

对出版事业的执着。

（红网阅读频道蔡娟魏玮整理）

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