韦小宝贪财好色、小人做派，《鹿鼎记》却是金庸最好的作品官网

2008黄晓明版《鹿鼎记》

1972年，48岁的武侠小说大师金庸在《鹿鼎记》连载后突然宣布写作此笔，引发舆论哗然。因为谁也没想到，写了半辈子武侠小说的金庸，居然拿了一本以“主角不会武功”为印章的武侠小说。

这部小说就是著名的《鹿鼎记》，一部彻头彻尾的“反武侠小说”。

1992年周星驰版《鹿鼎记》电影。

《鹿鼎记》是最少的武侠小说。它不仅被外界认为是金庸最好的作品，而且被金庸本人视为“无与伦比”。然而，令人惊讶的是，《鹿鼎记》的故事不仅是过去的“侠客”。

为了国家和人民”，主角韦小宝仍然是一个彻头彻尾的恶棍，他被堵住了嘴，贪财好色，见利忘义。可以说《鹿鼎记》彻底终结了“武侠小说”，金庸对自己小说的否定背后的玄机是深刻的。

1998年陈小春版《鹿鼎记》电视剧

提起金庸这个名字，中国人应该很熟悉吧。你没有读过这位武侠小说大师的作品，但你一定看过根据他的作品改编的影视剧，杨过、姑娘、和这些名字你应该很熟悉。

金庸可能是中国最畅销的现代作家。据不完全统计，他的读者在全世界超过4亿人。可以说“有中国人的地方，就一定有金庸小说”。

金庸（1924-2022），原名查，香港武侠小说大师，浙江海宁人，华人社区最著名的武侠小说作家。

“金庸”其实是一个笔名。他原名查，祖籍浙江海宁。他生于1924年，死于2022年。查家是当地的名门望族和书香门第。金庸从小就熟读诗书，尤其是小说。据他自己说，他在18岁之前就读过中国一半以上的古典小说。

四大古典小说通读。

年轻时的金庸

年轻时的金庸是个文弱书生，谈吐不凡，气度儒雅。他也是恋爱高手。他有三任妻子和四段感情，最著名的一段是与女演员夏梦的婚外情。除此之外，金庸的桃花运也从未断过。

用大师自己的话来说，“女孩太多了，不知道如何拒绝”，也正是因为他丰富的情感经历，金庸才能在书中写出那些生动、美丽、优雅的女性角色。说起来，他有一个和他很像的名人表弟。

那就是著名的现代诗人徐志摩。

香港女演员夏梦据说是金庸的梦中情人，但最终拒绝了金庸的求婚。

1948年，金庸因战乱移居香港，从事媒体和报纸工作，很快就功成名就。金庸的一支笔写国际大事和文化笑话，无所不能，很快被称为“香港四大才子”。说起来很有趣，

事实上，写武侠小说从来都不是金庸的正业。金庸更喜欢做一个社会活动家。

金庸和制片人张纪中。

老人说他写小说是在“玩票”，因为当时香港市民喜欢看小说，写武侠小说完全是为了促进报纸销售。1955年，金庸的第一部小说《书剑恩仇录》在《新晚报》连载，未能实现。

这一写就是17年，把一个中国武术大师写得活灵活现。

1976年郑少秋《书剑恩仇录》电影版。

1959年，金庸创办了《明报》。从此一发不可收拾。他的大部分武侠小说第一次连载是在《明报》年。当每个人都为这些武侠小说疯狂时，没有人想到，

事实上，那些感人的江湖恩怨传奇和对孩子的深情都是金庸在闲暇之余，甚至是上完厕所后写下的。不得不说天才就是天才。

金庸小说的名字

从1955年到1972年，金庸总共写了15部小说，即“飞雪射白鹿，笑看童话”，每个人都可以在金庸的小说中找到自己的最爱，要么是武功非凡的令狐冲、张无忌，要么是优雅英俊的杨过。

然而，金庸最喜欢的角色是圆滑世故的韦小宝。

金庸认为周星驰版的韦小宝是最好的韦小宝。

作为武侠小说新派的集大成者，金庸笔下自然不乏功夫深厚的侠客，如杨过、郭靖、冯晓、令狐冲等。都是威震天那边的侠客，深情善良。然而，金庸描述了他的一生，塑造了无数的角色。

但那些都是现实生活中不存在的“幻想人物”和“英雄”。唯一的“真人”是韦小宝。可以说“韦小宝”无处不在。

黄晓明版韦小宝

唯一能载入史册的小说是《鹿鼎记》。《鹿鼎记》无疑是一场游戏。这并不是说它的文字浅薄、情节俗套，而是说它有一种超脱于物的真性情。此时此刻，

《鹿鼎记》甚至与《西游记》相似。可以说《鹿鼎记》是金庸最高的艺术成就。

1984年梁朝伟和刘德华版《鹿鼎记》电视剧。

《鹿鼎记》是一本难得的雅俗共赏的金庸小说。它在故事中既有趣又好玩，从某种意义上说，它可以被视为当今许多人爱读的“酷文章”。想想也是。韦小宝是如此幸运，他不仅有高官厚禄，而且还有七个仙女般的妻子。

这是男人的梦想。

许多人认为陈小春版的韦小宝是最好的韦小宝。

与此同时，《鹿鼎记》在解释上也很深刻。我们可以看到国家的兴亡、江湖的恩怨情仇，甚至是大时代的映射和历史的悲欢离合。看过《鹿鼎记》的人，

每个人都认为这是一部喜剧；只有了解《鹿鼎记》的人才知道这是一场悲剧。

1992年周星驰版《鹿鼎记》电影。

它们是1977年香港嘉义电视台版、1983年香港邵氏电影版、1984年tvbi版、1984年台湾省钟石版、1992年周星驰电影版、1998年香港TVB版、2000年台湾省钟石版、2008年大陆黄晓明版、2014年大陆韩栋版和2022年大陆Zray版。

众多的韦小宝。

《鹿鼎记》的故事深受海峡两岸三地的喜爱，其诞生版本令人眼花缭乱，而韦小宝的演员更出名，梁朝伟、周星驰、陈小春、张卫健、黄晓明等明星在韦小宝主演。

其中，周星驰版的韦小宝被金庸誉为“心目中的韦小宝”。

雷伊版的韦小宝被认为是韦小宝最糟糕的版本。

金庸还曾经说过一个很搞笑的事情，每次要翻拍他的作品，他就问那些男演员，最想演哪个角色，结果金庸说“我以为他们想演段誉、张无忌、杨过、乔峰、令狐冲、郭靖，结果大家都想演韦小宝”，足见这个小人物的魅力。

黄日华版乔峰

其实，所有的《鹿鼎记》 影视版本，都是“美化”过的，如果真要按原著拍，那就是一个实打实的“小人成功，英雄落难”的黑暗故事，没有一丝正能量。

1998年香港TVB版《鹿鼎记》 ，被公认为是最好的影视版本

所谓《鹿鼎记》 的名字就很有讲究，“鹿”是逐鹿天下，“鼎”是问鼎中原，这样宏大壮阔的名字，却给了混混韦小宝。在他眼里没有满汉之别，没有明清之分，有的只是“利益”，换言之，当谁的奴才，

当谁的主子都不重要，这里没有《鹿鼎记》 《天龙八部》 里那样的华夷之别，这是一个突破，是大格局，在这一点上， 《射雕英雄传》 无疑是伟大的。

周星驰版《鹿鼎记》 中的多隆，由陈百祥饰演

以往的金庸小说，主角都是君子，有道义，有底线，有原则。然而，只有《鹿鼎记》 的主角无所不为，没有道义，没有底线，也没有原则，唯一的原则只有一个，那就是有利可图。韦小宝算不上君子，

偶然有些义气，大多数时间甚至是个十足的小人，趋利避害，贪财好色，看见美女就想方设法搞到手，打斗使得都是下三滥的招，不是偷袭就是撒药，坑蒙拐骗是样样精通，行走江湖靠的不是武功，也不是道义，

而是“匕首、宝甲和石灰粉”以及“三寸不烂之舌”，阿谀奉承的功夫远远胜过其他人，可这样的人最贴近现实。

陈小春版韦小宝

首先，自号“扬州小白龙”的韦小宝，出身就很低，但不是寒门出贵子的低。金庸小说里出身低的大侠海了去，比如张无忌，从小父母双亡，寄人篱下，最终也练就神功。

李连杰版张无忌

但韦小宝的低，是一种经历三教九流、鱼龙混杂的低，他是金庸笔下唯一的“市井平民”出身的主角，他的家甚至是青楼丽春院，母亲韦春花不是什么大侠后代，也不是什么皇亲国戚，只是个风尘女子，至于父亲都不知是何人。

韦小宝从小见惯了市井百态，没羞没臊，这是他比其他大侠更胜一筹的地方，那就是他永远都可以讨人欢喜，人人都喜欢他，他还有一大绝技，就是见谁都可以认爹认娘。

说起来，最搞笑的是，韦爵爷一开始可不是想匡扶社稷、拯救黎民，只是想多开几家“丽春院”分院。原生家庭决定一个人的气质，和陈家洛、杨过、张无忌、令狐冲这些人都不一样的是，韦小宝没有什么大义，

甚至没有什么廉耻。对于他而言，尊严和义气都是“你爷爷”的，享受才是第一位的。

黄晓明版韦小宝

韦小宝也由此成为金庸笔下，成长空间最大的角色。到最后，他既不是国家栋梁，也不是名门宗师，依旧是个小混混，不过有了钱，有了权，还有了七个老婆，可是他是个真人。

韦小宝从没有什么真心，他对于什么事情都是糊弄，对康熙如此，对陈近南如此，对神龙教如此，甚至他的七个老婆也大多是“骗”来的，喜不喜欢韦小宝都随不得她们，比如建宁公主、阿珂都是因为有了他的孩子，

其中阿珂甚至还恨他，而其他几个老婆也都不是出于“爱”，而是利益交换。韦小宝自己都想过，一旦自己出了事，大概率大难临头各自飞。

1992年《鹿鼎记》 电影里的建宁公主，由邱淑贞饰演

事实上，这七个女人就代表着七种势力，韦小宝娶了她们，就代表结交了七种势力，建宁是清廷，双儿是江南士族，阿珂是台湾郑氏，沐剑屏和方怡是前明遗老，曾柔是江湖帮派、苏荃是神龙教，而天地会却没有给他女人，

就代表一定会翻脸。纵观全书，只有建宁和双儿是真正“爱”韦小宝的，这代表着韦小宝真正的靠山是朝廷和士族。

周星驰版《鹿鼎记》 ，阿珂由李嘉欣饰演

可以说，韦小宝是个无耻至极的人，然而，就是这样的无耻之徒，误打误撞，救了天下苍生，完成了国家统一。韦小宝私德满是漏洞，大义却毫不含糊，这不是他的本心之举，韦爵爷不过想做个富贵闲人，

可却被迫卷入政治斗争、国家战争，最后成了唯一的“大英雄”。

陈小春版韦小宝

若用一句话概括《鹿鼎记》 ，那就是“无剑胜有剑，无侠胜有侠”。

金庸2012年接受杨澜的访谈，提及武侠本质

嬉笑怒骂，插科打诨，才是这个世界的本态，武侠不过是聊以自慰的幻想。 《鹿鼎记》 写透了人性与世界，这是一本武侠版的《鹿鼎记》 。

梁朝伟版韦小宝

这样一个全身上下一身毛病的人，却在明末清初的时代，混得风生水起，而那些仁人义士也好，武林高手也罢，却通通非死即残，连一个英名都难以留世。和韦小宝形成最典型对照的就是他的师父以及康熙皇帝。

1992年电影版《阿Q正传》 ，陈近南由刘松仁饰演

天地会总舵主陈近南当然是个英雄，正所谓“平生不见陈近南，便称英雄也枉然”，陈近南是金庸小说中标准的“大侠”，他重情义、识大局，武功高强、为人仁厚，坚持反清复明的信仰，谨记黎民社稷的大业，

心心念念的都是“天下太平”。可到头来，坚持正义的陈近南甚至不死于清廷之手，而是死于宵小偷袭，遗恨人间，而游戏人间的韦小宝却幸福美满。

全书中，韦小宝只对两个人有真情，他们不是女人，而是陈近南和康熙。陈近南被韦小宝认为是自己的“再生父亲”，他对什么反清复明没有兴趣，只是因为那是陈近南希望做到的事情，所以在最后，台湾郑氏投降之后，

韦小宝反倒是最惆怅的那个，因为他知道陈近南九泉之下有知，该会多么伤心，这种情感有别于其他武侠小说里的快意恩仇，非常动人。

黄晓明版《鹿鼎记》 中的建宁公主，由舒畅饰演

韦小宝是看得很清楚的，就像他的那句“总舵主，咱们不做秦桧，但岳飞也做不得”，还说“康熙比明朝的皇帝都要圣明，为什么要反清复明？但是天地会的兄弟们也是侠肝义胆”，所以他两边都骗，希望可以相安无事，

最后还是自己跑去过逍遥生活，不再理这些破事。其实对时局，对人性最通透的人是看起来轻浮浪荡的韦小宝，执迷不悟的反倒是坚持自我的陈近南。

陈小春版《鹿鼎记》 中的陈近南，由夏韶声饰演

另一个就是康熙皇帝。 《鹿鼎记》 里的康熙一开始是个十分软弱的角色，然而历史上的康熙却是个少年英主。康熙在韦小宝的帮助下，杀死了权臣鳌拜，得以大权独揽，之后又灭了平西王吴三桂，征讨郑氏，

打败沙俄，康熙一步步成长为了真正的帝王，他和韦小宝的友情也是书中为数不多的“温情时刻”，这也表现了金庸对于皇权和江湖关系的思考，刚开始的金庸当然是站在江湖好汉一边，蔑视体制，

比如《鹿鼎记》 里的陈家洛胜过乾隆， 《书剑恩仇录》 里的张无忌胜过朱元璋，然而随着年岁渐长，对世情的思考也逐渐丰富，金庸不再采用二元对立的方法来塑造人物。

陈小春版《倚天屠龙记》 里的康熙，由马浚伟饰演

可以说，陈近南和康熙才是《鹿鼎记》 的主角，韦小宝只是一双的眼睛。 《鹿鼎记》 用血淋淋的事实告诉你，做英雄是没好处的。这里面的世界不是以往的江湖，这里的世界是真实的历史。

从郭靖到韦小宝，金庸才是真正看透了武侠，看透了江湖。

梁朝伟版《鹿鼎记》 中的康熙，由刘德华饰演

因此，金庸在《鹿鼎记》 后记里头甚至说“ 《鹿鼎记》 不是武侠小说，毋宁是历史小说。”

韦小宝和以往所有的“武侠”都不同。

邱淑贞版建宁公主

韦小宝的一生极其传奇，他出身市井，却出入紫禁城、天地会、神龙岛、平西王府、沙俄宫廷，他背信弃义，鱼目混珠，却不仅毫发无伤，官还越做越大，到最后简直是位极人臣。

他帮助康熙斗鳌拜、削发入佛门、平三藩灭郑氏、战沙俄斗毛子、娶七个老婆，把皇帝、高手、大师都逗得团团转。

周星驰版《鹿鼎记》 中的康熙，由温兆伦饰演

然而，其实韦小宝这个人物非常复杂，远不是一句小混混可以解释的。他的身份就体现了这种复杂，甚至可以说是“矛盾”，他是清廷的“忠臣”，是康熙敕封的鹿鼎公，朝廷的抚远大将军，但也是反清的神龙教白龙使，

天地会青木堂堂主。他的主子是康熙，他的师父是陈近南，他的七个老婆更是天南地北，什么人都有。可韦小宝没有乔峰的荣誉感，也没有郭靖的大义，只要有银子和女人，有高官和厚禄，一切都无所谓。

陈小春版《鹿鼎记》 中的建宁公主，由刘乔方饰演

但他又有大智慧，有大格局，比如他被康熙派到福建视察海防，讨论如何收复台湾，韦小宝是这样的，他搞了一个“招聘会”选拔人才带兵打仗，凡是阿谀奉承、卖官鬻爵的统统不要，因为韦小宝就是这样的人，

他知道自己没本事，但也知道做事得有本事的人来做，于是他对那些说话直来直去，甚至是不懂做人的将军礼遇有加，直接汇报给康熙，于是就启用了施琅，最终平定了台湾。

张一山版韦小宝

这是什么？这是做人的至高境界，利己又利人，所以《鹿鼎记》 里谁都喜欢韦小宝，因为他总是能带来“好处”，因此就应了那句“跟着桂公公，生活好轻松”。

马浚伟版康熙

可以说，韦小宝的一切都是“矛盾”的，但又是“和谐的”。他贪财，抄鳌拜的家，抄得自己盆满钵满，可是却同时为康熙和天地会除掉了鳌拜这个大患。他好色，娶老婆更是一下娶了七个才开心，但也正是通过这七个姑娘，

完成了许许多多的功业。他趋炎附势，在康熙皇帝面前俨然大清忠臣，在天地会又摇身一变成了反清志士，最后却平定了南北，使得天下一统。

但韦小宝的坏处也是比比皆是，他油腔滑调，见人说人话，见鬼说鬼话的功夫，连王熙凤都要称道一二；他玩世不恭，七个姑娘个个美若天仙，若能得一个双宿双飞，已经是世间男人的最大心愿，

可他韦爵爷愣是吃着碗里看着锅里，毫无忠贞二字可言；他虚情假意，为了玩弄女人，为了升官发财，无所不用其极。

这样的角色，若在金庸以往的作品里，不是一刀被郭靖砍翻的谄媚小人，就是被丐帮活活打死的走狗奸臣，哪能荣华富贵，最后却隐逸世外桃源，过着神仙眷侣的生活，完全不符合大家好人有好报，坏人有坏报的预期。然而，

韦小宝越是恶心猥琐，越是腌臜市侩，他作为一个艺术形象的生命，就越是成功，越是丰满。

杨澜评价韦小宝

那么，韦小宝凭什么力压一众大侠，成为金庸笔下最好的主人公？他不是侠客，不是高手，不是忠义之辈，不是爱国志士，甚至连一点武功都不会，行走江湖靠的是坑蒙拐骗，出入庙堂靠的是巧言令色。

韦小宝是一个十足十的小人，可就是这样腌臜世俗的小人物，却成就了金庸最好的封笔之作《鹿鼎记》 ，同为香港四大才子之一的倪匡，甚至不惜笔墨大肆夸耀，

将《鹿鼎记》 盛赞成“中外古今第一奇书”。

周星驰版《鹿鼎记》

就像金庸接受访谈时说的，韦小宝这样“完全不遵守法制、法律的人，杀人放火、坑蒙拐骗什么事情都干，在不合理的社会，这种人能很好”，他越是混得风生水起，越是证实那个时代的昏聩不堪，而这样的人至今仍然有不少，

可是时代已经完全改变，因而我们会讨厌，甚至嫉恨韦小宝这样的人物，但本质上不是恨其无耻，而是恨自己不是韦小宝。

关于韦小宝的爱情，历来最为人所诟病，尽管那是封建时代男权至上的体现，韦小宝这样的好色之徒，又身居高位，当然妻妾成群。金庸说他心目中最纯洁的爱情应该是从一而终式的，他羡慕的是杨过和小龙女的那种爱情，

然而他自己却做不到，只能将其展现在文学作品之中，因为这是绝对理想化的感情。

事实也正是如此，金庸年轻时可是个风流才子，有许多女人为之倾心，金庸当然希望自己是张无忌和杨过，但事实上他只是韦小宝，而韦小宝才是绝大多数男人，乃至女人的化身，人总是贪婪的，七情六欲傍身，喜怒哀乐俱全。

这也就是为什么韦小宝是真人，而其他的男主角都只是文学形象，韦小宝集中体现了一个男人的欲望。

1995年版《鹿鼎记》

在《神雕侠侣》 中，金庸有了一个突破，他一改之前借时代背景塑造人物的方法，比如用江山倾颓、是非不分的宋代来彰显郭靖他们的忠肝义胆，但到了《鹿鼎记》 ，却是用人物来塑造时代，

金庸是用韦小宝这样的人的成功，来彰显整个封建社会的黑暗与腐朽，从这点上看， 《鹿鼎记》 甚至有了《鹿鼎记》 《水浒传》 的风采，遍览世情，才能有如此的练达文章。

金庸谈及如今的中国，是有希望的

说到底，韦小宝不是拿来让人喜欢，也不是拿来让人讨厌的，而是拿来让人反思的，就像金庸自己说的，过去的典型的中国人是鲁迅笔下的阿Q，如今典型的中国人应该就是韦小宝。

《红楼梦》 和《鹿鼎记》 有着一脉相承的内核，这不是巧合，而是金庸的刻意为之，是金庸对鲁迅老师的致敬。

1981年电影《阿Q正传》

可以说，韦小宝也是一个阿Q，一个飞黄腾达、位高权重的阿Q。从名字上就能看出这样的隐喻，阿Q被叫做“阿Gui”，音同“桂”，而韦小宝的太监名也正是“小桂子”。

韩栋版韦小宝

韦小宝最大的一个特征就是他不会武功，一本武侠小说里的男主角不会武功，可以说《阿Q正传》 甚至有了一些现代主义的味道。行走在遍地高手的江湖世界，没有武功的韦小宝岂不是“软柿子”？非也，

韦小宝不但没有受人欺凌，反倒是越活越舒服，因为他有一样比所有武林绝学都要厉害得多的绝技，那就是深谙人性。 《鹿鼎记》 说：“有人就有恩怨，人就是江湖”，既然如此，韦小宝知道人心所想，

通晓世情变化，无论如何都能立于不败之地。

1992年电影《笑傲江湖》

韦小宝知道自己是个棋子，也把大家当作了棋子，可以说， 《笑傲江湖之东方不败》 中是无所谓真情的，只有人性丑恶和社会黑暗，所有人都在互相利用，就连韦小宝和康熙、韦小宝和陈近南之间看似是友情、师徒情，

实则也是一种利益交换。

陈小春版《鹿鼎记》

1972年，金庸刚刚48岁，一系列武侠小说奠定了他的宗师地位，可以说是当红炸子鸡，可是正值当打之年，年富力强的金庸却宣布封笔，激流勇退，这实在是一种大智慧，因为他明白武侠小说只是个梦，他再写，

无论如何也超越不了《鹿鼎记》 了，于是坦然封笔，用一本反武侠的武侠小说，彻底推翻自己的亲手打造的武侠江湖，完成了从武侠回到现实的过程。

这其中的转变，是不容易的，但也是伟大的。写了这么久的武侠，越到后来，金庸的阅历越发丰富，所见所闻也越发多样，不再是最开始泼洒热血的少年武侠，取而代之的是对复杂世界的深刻认知，

于是笔下有了越来越复杂、越来越接近真实世界的芸芸众生。没有谁是完美的，也没有谁是完全不好的，人性的维度恰恰是复杂的，这也正是文学艺术的魅力。

金庸最伟大的地方，不是那些武侠小说，而是他用《鹿鼎记》 推翻了自己创造的武侠世界。金庸早期的小说，都是黑白分明、是非对立的，正邪大战，水火不容。可越是这样，它越不是好的作品，

四大名著的魅力正在于它们写出了复杂的世界与人性。

虽然武侠小说，本身就是浪漫主义的游戏文字，可作为好的文学作品，它也必须去呈现人性与世界，否则就只是茶余饭后的“谈资故事”，不成大作，金庸如若一直写那些正邪不两立的作品，

他充其量可能也只是个“说书老师”，远远谈不上大家。著名作家刘震云说“哲学停止的地方，文学出现了”，因为哲学始终无法解读比海还要深，比天还要广的人心与人性，而文学可以，它可以展示，可以批判，可以透视，

可以映照。

从某种程度上讲， 《鹿鼎记》 是金庸唯一的“文学作品”，其他的只是故事。

1984年版《鹿鼎记》

这本书，其实是对武侠世界的一种嘲弄与解构，飞天入地的大侠、执掌一方的掌门，面对现实江湖和权力斗争都是无计可施的，陈近南死了，天地会散了，神龙教败了，所有的武林高手都身不由己。金庸告诉我们，

武侠梦该醒了，于是，降龙十八掌轻飘飘化了虚无，倚天屠龙不过废铜烂铁，都敌不过世情冷暖、众生百态，韦小宝真正的功夫只有两个字，那就是“世故”，韦小宝世情练达，几乎是个人精，他也不过是凡胎肉体，

却可以周旋于各大势力之间，靠的就是所有人的执念，换言之，所有人都在韦小宝身上看到了自己的利益。

张一山版《鹿鼎记》

《鹿鼎记》 更厉害的一点，是它冷不丁回到了现实世界。因为武侠注定是过去的故事，到了现代，他们必然会消失，这是历史的规律。

“侠以武犯禁”只存在于冷兵器时代，在《鹿鼎记》 中已经有许许多多类似的暗示，比如俄国的火器，可以轻轻松松把武林高手打伤；比如康熙需要洋人为自己造火炮，这些情节一出，就把那个传统的，

梦幻的武侠世界打碎了，历史的冰冷扑面而来，一如晚清末年的义和团和八旗骑兵，任你如何神勇盖世，也终究敌不过洋枪洋炮，就像电影《鹿鼎记》 里的台词：“我们的武功再棒，也敌不过洋枪”。

1992年电影《黄飞鸿》

这也不止是现实的冷热兵器的变化导致，更是因为价值观的改变，过去的传统美德，孝亲敬长、为国为民的理想在物欲横流的现代社会，几乎是可笑的“谈资”，换言之，郭靖、杨过、令狐冲这样的大侠是过去的人，

而韦小宝这样左右逢源、油滑奸诈的人却是现在的人，他们不用学习武功，也不用一心为公，却凭着机缘巧合和阿谀奉承而平步青云，这不得不说是一个寓言式的故事。时代轰轰烈烈地向前走，武侠注定是过去式的幻梦。

金庸自述

韦小宝这个人物之所以比金庸之前所有作品之中的主人公都要丰满，都要立体，就在于他是金庸唯一认可，唯一了解的人物，因为金庸本身就是韦小宝。

陈小春版韦小宝

和好莱坞喜欢拍摄超级英雄电影一样，中国式的武侠江湖也不过是自我陶醉的童话故事，金庸用《黄飞鸿2男儿当自强》 彻底砸碎这个幻想，胜者只有一个韦小宝，一个什么武功都不会的人，金庸说他“把小市民的聪明，

用成了大处世的智慧，真正逃脱了世俗的桎梏”。

黄晓明版韦小宝

他不执著于什么光复大明江山的幻梦，也不陶醉于什么大清盛世的虚妄，不痴迷武功，不醉心名号，只关心美色、银子，代表了最实用主义的中国性格。

梁朝伟版韦小宝

金庸是真的喜欢韦小宝，对他远远好过其他大侠，给了他无坚不摧的宝甲，又给了他无坚不破的匕首，却不给他“大侠”的盛名，因为那太累了，韦小宝身上有中国人所有的缺点，也有中国人所有的优点，他一身市井气，

却同时能和康熙的帝王气交融，和陈近南的侠客气相处，实乃真正的“大侠”韦小宝。

在这一点上，韦小宝这个角色的塑造，远远胜过郭靖、杨过。

黄日华版郭靖

《鹿鼎记》 的封笔，终于让武侠江湖没了踪影，有的只是尔虞我诈，有的只是利益斗争，“好似一片鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”，这明明是个悲剧故事。

《鹿鼎记》 是韦小宝一个人的喜剧，却是江湖的悲剧，是时代的悲剧，是武侠的悲剧。

张卫健版韦小宝

我们每个人都当然希望自己是温柔痴情的杨过，是潇洒不羁的令狐冲，是忠贞不二的陈近南，是为国为民的郭靖，是年少轻狂的段誉，是武功盖世的张无忌，是一个飞天入地、侠肝义胆的大侠。

李连杰饰演的令狐冲，被金庸称为“最好的令狐冲”

可到头来，人人都只是“韦小宝”。